“小孩偷葡萄”事件是作者以具體事件表現(xiàn)明先生的性格特點(diǎn)。這是他性格的必然發(fā)展。

因?yàn)樗�自傲，對于楊家的忍讓，他理解成是“楊家怕他”；因�(yàn)樗�追求金錢，而教書的往往貧窮，所以“明先生看不起這路人。他總以為教書的人是窮酸，沒出息的”。當(dāng)然，最為作者諷刺，鞭撻的，是明先生“黑點(diǎn)”的暴露，為此他“恨”楊先生--“楊窮酸居然有這夠樣的太太，比起他自己的要好上十幾倍，他不能不恨”；他也恨楊太太，“挺俊俏的女人而嫁個教書的，或者是缺個心眼，所以他本不打算恨楊太太，可是不能不恨”。明先生這種“恨”讓人啼笑皆非，細(xì)細(xì)分析，其實(shí)這種與狂傲相伴而行的嫉妒心理，也是自卑的表現(xiàn)(為了保證自己的經(jīng)濟(jì)地位他必須接受家庭現(xiàn)狀，心中不安分不甘心又無力改變)，是他雙重性格使然，本質(zhì)是十分病態(tài)的。

這種病態(tài)心理一直推動著故事情節(jié)往下發(fā)展。按理說，在明家，太太沒有知識，不識字，先生相對而言應(yīng)該明辨是非，但是“黑點(diǎn)”導(dǎo)致的嫉妒陰暗心理，使得明先生變得情緒化，“勾上他的厭惡來--她嫁給那么個窮教書的，一定不是什么好東西”。這樣的思想的指使，使他變得輕信，在如何看待楊先生的交涉信問題上，基本被明太太牽著鼻子走：明太太編了一些他愛聽的字眼，打動他愛孩子的熱情；明太太說信是“要求道歉”的，他完全相信；他想看看楊太太字跡的心理，也被明太太看穿。他最終決定不收“楊先生的臭信”。

明太太的謊言令明先生“氣不打一處來”，他命令孩子們把楊家花草都踩壞；收到郵差送到的兩封信，他不但對楊家沒有歉意，反而“覺得只有窮酸才能那樣客氣，客氣得討厭。沖這份討厭也該把他的花草都踏平了”。從中，我們再一次領(lǐng)教了自詡為“圣人”的他，內(nèi)心里強(qiáng)烈的野蠻。

也許就是因?yàn)檫@種野蠻吧，當(dāng)楊先生最終按捺不住，用磚頭報(bào)復(fù)時(shí)，明先生沒有表示什么。他還是“恨”，但“恨”中有了佩服，大概楊先生好不容易體現(xiàn)出來的“野蠻”符合他的胃口吧。這是明先生心理的轉(zhuǎn)變的結(jié)果，很值得玩味：合乎禮儀、有教養(yǎng)的方式解決不了的糾紛，最終以暴力方式得到解決。

這是不是說明所謂的文明與野蠻，洋買辦和小知識分子，老式市民和新式市民，從某種角度看本質(zhì)一樣呢？

(二)明先生形象分析

(一)明太太形象分析

小說一開頭介紹“明太太的心眼很多”“大缺點(diǎn)，不認(rèn)識字”，這應(yīng)該可以算作性格中的兩大特點(diǎn)。

這些都為下文很多情節(jié)埋下了伏筆，如果不是她心眼多，在明先生面前總是編排是非，就不會有兩家不斷的糾葛和沖突。如果不是她不認(rèn)識字，從而多疑，拒收信件，那么送錯信事件也不會演化成一場風(fēng)波。

小說第一部分，通過一些細(xì)節(jié)體現(xiàn)了明太太脆弱的心理和可悲的家庭處境。

表面上看起來，“對于兒女，對于丈夫，她無微不至的看護(hù)著”，但這分明用了欲抑先揚(yáng)的手法，在“無微不至”背后是一份讓人心酸的小心翼翼，是卑微家庭地位的反映--她不僅僅隨時(shí)可能失去妻子的名分，甚至連做“母親”的正當(dāng)名分都隨時(shí)可能被剝奪。從這個角度來看，明太太是畸形社會里處于弱勢地位的被壓迫的可憐的人。

但是家庭中夫婦、母子之間的不平等關(guān)系導(dǎo)致了明太太性格的異化。家庭里她是受虐狂，家庭外她成了虐待狂。家庭中壓迫和被壓迫的關(guān)系延伸到家庭之外，明太太成了可恨的壓迫者，對鄰居、對仆人、對她看不慣的任何人，她都時(shí)時(shí)刻刻想表示出她的尊嚴(yán)。這舊時(shí)代的家庭氛圍中，她這樣扭曲的雙重性格是很普遍的。有趣的是，細(xì)細(xì)分析，不僅明太太，其實(shí)明先生，甚至楊家夫婦身上也都或輕或重地帶有這樣雙重性格的痕跡。

小說第一部分交代了明太太的性格特點(diǎn)，這在第二部分中的具體事例中被表現(xiàn)。

在“小孩偷葡萄”事件中，多疑、心眼多，不識字、霸道的明太太“成功”調(diào)動自己的心計(jì)，蠻橫地贏得了勝利。她“得意于自己的成功”，其言行舉止、心理活動都躍然紙上。

《鄰居們》

1、課文大體可以分為四個部分：

4、加夫列爾·加西亞·馬爾克斯(1927--)是20世紀(jì)拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。哥倫比亞作家，記者。1971年獲美國哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)文學(xué)博士稱號，1972年獲拉美文學(xué)最高獎--委內(nèi)瑞拉加列戈斯文學(xué)獎，1982年獲諾貝爾文學(xué)獎和哥倫比亞語言科學(xué)院名譽(yù)院士稱號。加西亞·馬爾克斯作品的主要特色是幻想與現(xiàn)實(shí)的巧妙結(jié)合，以此來反映社會現(xiàn)實(shí)生活，審視人生和世界。重要作品有長篇小說《百年孤獨(dú)》(1967)《家長的沒落》(1975)、《霍亂時(shí)期的愛情》(1985)。在《百年孤獨(dú)》發(fā)表之前，馬爾克斯在拉丁美洲文壇之外并不廣為人知�！栋倌旯陋�(dú)》甫一面世即震驚拉丁美洲文壇及整個西班牙語世界，并很快被翻譯為多種語言。馬爾克斯也一躍成為炙手可熱的世界級作家�！栋倌旯陋�(dú)》的故事發(fā)生在虛構(gòu)的馬孔多鎮(zhèn)(馬爾克斯稱威廉·�？思{為導(dǎo)師，顯然深受其影響)，描述了布恩蒂亞家族百年七代的興衰、榮辱、愛恨、福禍，和文化與人性中根深蒂固的孤獨(dú)。其內(nèi)容涉及社會和家庭生活的方方面面，可以說是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影�！栋倌旯陋�(dú)》風(fēng)格獨(dú)特，既氣勢恢宏又奇幻詭麗。粗獷處寥寥數(shù)筆勾勒出數(shù)十年內(nèi)戰(zhàn)的血腥冷酷；細(xì)膩處描寫熱戀中情欲煎熬如慕如訴；奇詭處人間鬼界過去未來變幻莫測。輕靈厚重，兼而有之，被公認(rèn)為魔幻現(xiàn)實(shí)主義最具代表性的作品，也是二十世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)中不容錯過的精品。

《百年孤獨(dú)》的英譯本在數(shù)十種外文版中被公認(rèn)為最佳。以此為基礎(chǔ)的中譯本(高長榮譯，十月文藝出版社，北京)也為幾種中譯本中的佼佼者。《百年孤獨(dú)》另有從西班牙文直接翻譯的版本：黃錦炎等合譯的上海譯文出版社版與吳健恒獨(dú)力翻譯的云南人民出版社版。

3、《紅樓夢》作者曹雪芹，名沾，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃。祖籍遼寧遼陽(一說河北豐潤)，祖先原為漢人，后為滿洲正白旗“包衣人”(“包衣”系滿語音譯，意思是家奴)。曹雪芹一生正好經(jīng)歷曹家盛極而衰的過程。13歲前曾經(jīng)在南京過了一段“錦衣紈绔”、“飫甘饜肥”的生活，13歲遷居北京以后，據(jù)紅學(xué)家考證，初在宗學(xué)工作了一個時(shí)期，這時(shí)他結(jié)識了敦敏敦城兄弟。乾隆十五年左右遷居北京西郊黃葉村(現(xiàn)為曹雪芹紀(jì)念館)，“蓬牖茅椽、繩床瓦灶”，“舉家食粥酒常賒”，貧病無醫(yī)，又加上幼子夭折，生活更加悲涼。他由貴族上層一下跌入社會底層的巨大變化中，飽嘗了世態(tài)炎涼。生活上的困頓并沒有消磨曹雪芹的志氣，相反更促使他嗜酒狂狷，對現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出傲岸不屈的態(tài)度。

曹雪芹最大的貢獻(xiàn)就是他的傳世名著《紅樓夢》，這本書創(chuàng)作過程十分艱苦。在小說第一回里說：“曹雪芹于悼紅軒中，批閱十載，增減五次”，真是“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”，可惜沒有完稿，就因幼子夭折，感傷成疾，就在貧病交迫中擱筆長逝了。曹雪芹逝世年份在乾隆二十七年壬午除夕(1763年)；另有一說認(rèn)為他死于乾隆二十八年癸未除夕(1764年)，還有一說認(rèn)為他死于乾隆二十九年甲申歲首(1764年初春)。曹雪芹死后，只留下“琴劍在壁”、“新婦飄零”，幾個好友草草埋葬了這位偉大的作家。

曹雪芹《紅樓夢》的未完成稿題名《石頭記》，基本定稿只有八十回。八十回后的一些稿子，不及整理便已“迷失”。這八十回開始在為數(shù)很少的朋友中傳閱，凡三十年之久。到了乾隆五十六年(1791)，程偉元、高鶚第一次以活字版排印出版，已是一百二十回，書名亦由《石頭記》改為《紅樓夢》。后四十回一般認(rèn)為是高鶚續(xù)成的。

2、孫犁(1913~2002)現(xiàn)、當(dāng)代小說家、散文家，被譽(yù)為“荷花淀派”創(chuàng)始人。原名孫樹勛，河北安平人。1936年參加工作，任安新縣同口鎮(zhèn)小學(xué)教師，1939年后參加抗日工作，曾任河北抗戰(zhàn)學(xué)院教官，晉察通訊社、晉察冀邊區(qū)文聯(lián)、晉察冀日報(bào)社及華北聯(lián)合大學(xué)編輯、教師，延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院教師，《平原雜志》編輯。1944年在延安發(fā)表《荷花淀》《蘆花蕩》等短篇小說，以其清新的藝術(shù)風(fēng)格引起了文藝界的注意。此外，還有長篇小說《風(fēng)云初記》(三集)，中篇小說《鐵木前傳》，文學(xué)評論集《文學(xué)短評》。

《白洋淀紀(jì)事》是作者最負(fù)盛名的一部小說和散文合集，其中的《荷花淀》《蘆花蕩》等作品，成為“荷花淀派”的主要代表作品。1949年后歷任天津日報(bào)社副刊科副科長、報(bào)社編委，中國作家協(xié)會天津分會主席，天津市文聯(lián)名譽(yù)主席，中國作協(xié)第一至三屆理事、作協(xié)顧問，中國作家協(xié)會第四屆顧問、第五屆名譽(yù)副主席，中國文聯(lián)榮譽(yù)委員。

1、老舍(1899 ~1966)，原名舒慶春，字舍予，現(xiàn)代著名作家、杰出的語言大師，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。滿族正紅旗人，北京人。

老舍一生勤奮筆耕，創(chuàng)作甚豐。20世紀(jì)30年代就成為最有成就的作家之一，著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說集《趕集》等。其《駱駝祥子》問世后蜚聲文壇，標(biāo)志著老舍現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的形成，達(dá)到了他小說創(chuàng)作的最高成就，是我國現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的長篇小說之一，曾先后被譯成十幾種外文。40年代的作品有：長篇小說《火葬》、《四世同堂》等，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說集《貧血集》、《月牙集》，以及通俗文藝作品集《三四一》等。中華人民共和國建立后的作品，主要有長篇小說《正紅旗下》，長篇報(bào)告文學(xué)《無名高地有了名》，散文雜文集《福星集》，劇本《龍須溝》、《茶館》等。老舍文學(xué)創(chuàng)作歷時(shí)40年，作品多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強(qiáng)烈的正義感。人物性格鮮明，細(xì)節(jié)刻畫真實(shí)。能純熟地駕馭語言，善于準(zhǔn)確地運(yùn)用北京話表現(xiàn)人物、描寫事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強(qiáng)烈的生活氣息。老舍以諷刺幽默和詼諧輕松的風(fēng)格，贏得了人民的喜愛，1951年北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。

(三)體會作者描寫人物的方法