14．對這首詞的賞析，不恰當?shù)囊豁検?/p>

A．上片寫春日風細柳軟，春水繁花，煙雨濛濛，為下片抒情做好了充分的鋪墊。

B．下片抒情，詞人雖有思念故國之情和有志難酬的無奈，但又能自譴惆悵，表現(xiàn)出豁達開朗的心胸。

C．全詞情景交融，寫景注意色彩上的強烈對比作用，把春日里不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來，有“以樂景襯哀情”的成分。

D．詩題名“超然臺作”，寫景抒情也處處體現(xiàn)“超然”二字，如“春未老”、“一城花”“ 詩酒趁年華”等處，全詞沒有一絲的消極情緒。

12．下列各組句子中，加點詞的意義和用法相同的一項是

A．奚以之九萬里而南為　　　　　 由之瑟，奚為于丘之門　　　　　　 　

B．與嬴而不助五國也　　 　　　　吾與點也

C．為國以禮　　　 　　　　　　　比去，以手闔門

D．微管仲，吾其被發(fā)左衽矣　　　 其可怪也與　　　　　 　

11．對下列句子中加點的詞解釋不正確的一項是

A.逮奉圣朝(及) 　　　　　　　B.迨諸父異爨(等到)

C.亦欲以窮天人之際(中間) 　　D. 不明喻之于懷(明白，理解)

10．從文言句式的角度看，下列判斷正確的一項是

①是以見放　　 　　　　　　　　　　②蚓無爪牙之利。

③吾常見笑于大方之家　　　　　　　 ④異乎三子者之撰

A．①③不同，②④不同　　 　　B．①③不同，②④相同

C．①③相同，②④相同　　 　　D．①③相同，②④不同

9.下列對課文的鑒賞有誤的一項是

A.小說中的真實不能只局限于現(xiàn)實里業(yè)已發(fā)生的事情；小說的真實是一種想象和虛構的真實，是一種真實的謊言。虛構是小說的靈魂，沒有虛構就沒有小說。像《沙之書》和《騎桶者》充分體現(xiàn)了小說虛構的特點。

B.《清兵衛(wèi)與葫蘆》中，清兵衛(wèi)的愛好與父母、老師的不理解也有著根本的沖突，這些情節(jié)構成了小說張力的主要因素；而情節(jié)上的“搖擺”設置，更使小說情節(jié)的發(fā)展搖曳多姿，引人入勝。

C.《牲畜林》這篇小說，作者多次使用“延遲法”來給情節(jié)的進展設置障礙。朱阿幾次準備射擊卻因為各種原因而沒有發(fā)射�！把舆t法”的連續(xù)使用使小說產(chǎn)生重復遞進的局部結構。

D.《丹柯》是一篇充滿哲理的小說。丹柯那種堅定不移的信念和勇于實踐的態(tài)度，鼓舞和感染著讀者，但丹柯為了族人而犧牲的行為是盲目的，也是不值得的。

8．下列句子，從修辭角度上看，與其它三項不相同的一項是　　　　

A．我每次望著這幢宅第的正面，總覺得它是個有生命的血肉之軀：就像一張壓在大帽子下面的老者的臉，正用眼窩深陷的雙眼--一對因日曬雨淋而呈珠母色的玻璃窗--眺望著前方。

B．在他挖掘的時候，他想起了那個水晶商人曾經(jīng)說過的話：任何一個人都能在自家的后院里建一座金字塔。

C．她的兩片嘴唇，只要獲得心靈情緒的少許暗示，就會像兩片嬌嫩的新葉，顫抖不已。

D．整天，我的不出聲音的嘴像一臺計時器那樣動著，一個數(shù)字接著一個數(shù)字積起來，為了在晚上好送給他們一個數(shù)字的捷報。

7．下列各項文學常識表述正確的一項是

A、《沙之書》的作者博爾赫斯，巴西詩人、小說家，20世紀短篇小說大師，有人認為他是“影響歐美文學的第一位拉丁美洲作家”。

B、志賀直哉是日本現(xiàn)代文學史上一個重要流派“白洋淀派”的代表作家。與他同時代的作家川端康成曾獲得諾貝爾文學獎。

C、卡爾維諾出生于古巴，他的母親給他取名為“伊泰洛”的目的是懷念故鄉(xiāng)意大利。其代表作《寒冬夜行人》和《看不見的城市》。ks*5u

D、艾薩克·什維斯·辛格，美國猶太裔作家，他雖然沒有獲諾貝爾文學獎，但兩次獲得美國全國圖書獎。

6．填入下面橫線處的句子，與上下文銜接最恰當?shù)囊豁検恰?

心靈的感觸在這黑眼睛的陰影里，時而伸展，時而蜷縮；　　　　　 ，　　　　　 ，　　

　　　　 ，　　　　　　　 。

①時而灰心喪氣，熄滅了 ②時而若同急疾的閃電，飛速地向四周放射光芒　 ③時而猶同靜懸的落月，目不轉睛，不知凝視著什么　 ④這雙黑眼睛時而炯炯有神，燃燒著

A．②③④①　　　　　　 B．①③②④

C．④①③②　　　　　　 D．①③④②