題目列表(包括答案和解析)

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14.實(shí)虛結(jié)合 實(shí)寫,指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫。虛寫,指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫。虛實(shí)結(jié)合,即兩種手法在敘述、描寫中同時(shí)使用。

中庭地白樹棲鴉,冷露無(wú)聲濕桂花!(王建《十五夜望月》)

(詩(shī)人開始寫“地”、寫“鴉”,而不寫月,但卻讓我們分明感到月亮的存在,因?yàn)椤暗匕住、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果,既然地白如霜,棲鴉可見,可知詩(shī)人雖沒有明寫“月明”,但我們卻處處感到“月明皎潔”,因此它是實(shí)寫“地白”、“棲鴉”,虛寫“月明”,暗扣“望月”這一詩(shī)題。)

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13.用典 也叫用事。它是指援引歷史故事或古書中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明用,也有暗用。

辛棄疾(永遇樂•京口北固亭懷古》一詞中用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、霍去病、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。借“懷古”贊揚(yáng)了孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績(jī);批評(píng)南宋當(dāng)政者像劉義隆那樣的倉(cāng)猝冒險(xiǎn)行動(dòng);以廉頗自比,表示自己雖老卻不忘為國(guó)效勞的忠貞之情。

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12.點(diǎn)化(化用) 對(duì)前人書面作品的語(yǔ)言和群眾的口頭創(chuàng)造,進(jìn)行再加工創(chuàng)造,賦予它新的內(nèi)容和意境。可分三種:字詞點(diǎn)化、內(nèi)容升華、意境開拓。

①碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉,總是離人淚。(王實(shí)甫《西廂記》)②江山如此多嬌,引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。(毛澤東《沁園春》)

③回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色。(白居易《長(zhǎng)恨歌》)

(①句點(diǎn)化了范仲淹《蘇幕遮》中的“碧云天,黃葉地”的字詞。②句點(diǎn)化了蘇軾名句“江山如畫,一時(shí)多少豪杰”的內(nèi)容。③句點(diǎn)化韋應(yīng)物的“西施且一笑,眾女安得妍”的詩(shī)句意境。)

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11.烘托 襯托中的正襯,原是我國(guó)傳統(tǒng)畫技之一。亦稱“烘云托月”。后借用指一種寫作技法,即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫,以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意,只說(shuō)與此有關(guān)的事物,達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用,易混淆。

……新來(lái)瘦,非關(guān)病酒,不是悲秋。……(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭))

(要說(shuō)的明是相思的苦,卻不直說(shuō),而用“非關(guān)病酒,不是悲秋”來(lái)烘托)

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10.渲染 我國(guó)傳統(tǒng)畫技之一,后借用來(lái)指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強(qiáng)調(diào)、反復(fù)等多方面著意的鋪敘等寫作技法。

金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來(lái)霜。薰籠玉枕無(wú)顏色,臥聽南宮清漏長(zhǎng)。(王昌齡《秋詞》) (首句破題,以描寫秋景來(lái)渲染深宮寒夜的氣氛。)

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9.鋪排 即《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)手法中的“賦”!百x者,鋪陳其事而直言之”,指的是不厭其煩地多角度地進(jìn)行鋪敘陳述。

“……五步一樓,十步一閣;廊腰縵回,檐牙高啄;各抱地勢(shì),鉤心斗角。……”(杜牧《阿房宮賦))

(文章在這里多角度地寫出阿房宮樓閣之多、構(gòu)造之奇、布局之巧,體現(xiàn)出阿房宮的氣勢(shì)雄偉)

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8.以景結(jié)情 詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中,戛然而止,轉(zhuǎn)為寫景,以景代情作結(jié),使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”,顯得意猶未盡。

琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情。繚亂邊愁聽不盡,高高秋月照長(zhǎng)城。(王昌齡《從軍行七首》)

(詩(shī)歌的前三句均是就樂聲抒情,說(shuō)到“邊愁”用了“聽不盡”三字,那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”之情呢?詩(shī)人這時(shí)輕輕宕開一筆,以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂之后,忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象;古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏,秋月高照,景象壯闊而悲涼,更加深了詩(shī)人的思想感情。此時(shí)征戍者內(nèi)心是濃濃的鄉(xiāng)思,還是渴望建功立業(yè)?是對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂慮,還是對(duì)祖國(guó)河山深沉的愛呢?……不得而知,給讀者留下了無(wú)限的想像空間。)

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7.樂景寫哀 屬反襯手法中的一種,表面上寫的是一種歡樂的場(chǎng)景,而實(shí)際上是借此來(lái)表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。

《孔雀東南飛》文中寫迎娶劉蘭芝的場(chǎng)面,“交語(yǔ)速裝束,絡(luò)繹如浮云……從人四五百,郁郁登郡門。”其場(chǎng)面寫得越熱鬧,其悲情越強(qiáng)烈。

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6.以動(dòng)襯靜 屬反襯手法中的一種,即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫、渲染、反襯出靜態(tài),也就是在動(dòng)態(tài)描寫中顯示出動(dòng)態(tài)。

人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。(王維《鳥鳴澗》) (詩(shī)歌中所寫景物如花落、月出、鳥鳴等都是動(dòng)景,同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景,更加突出顯示了春澗的幽靜。“鳥鳴山更幽”,動(dòng)中見靜,愈見其靜,這里面包含著辯證法。)

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5.動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。

月黑見漁燈,孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪,散作滿河星。(查慎行《舟夜書所見》)

(全詩(shī)用白描手法寫出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色,前兩句寫靜態(tài),后兩句寫動(dòng)態(tài)。)

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