11.下列對(duì)報(bào)道的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是（   ）（   ）（5分）

A．譚盾對(duì)湖南人的德行理解為膽大妄為，無(wú)所拘束，雄心勃勃，沒(méi)有什么是不可能的，沒(méi)有什么是不敢做的。這是為下文寫譚盾在藝術(shù)上敢于創(chuàng)新和突破作鋪墊。

B “全世界的神經(jīng)病都在那里”一句，是譚盾的自我調(diào)侃，他的意思是說(shuō)在美國(guó)紐約的格林威治村，住著很多有藝術(shù)創(chuàng)造力、有著共同理想的藝術(shù)家。

C湖南獨(dú)有的地域文化孕育了譚盾，他被教育要有精英文化的抱負(fù)，要學(xué)文人的氣質(zhì)、氣度，他的成功主要來(lái)自于小時(shí)候跟隨外婆在鄉(xiāng)下的艱苦生活和十年文革的苦難經(jīng)歷。

D紐約帶給譚盾的是視野的開闊和思想的解放，它讓譚盾不僅懂得了從地球上看世界，更要從宇宙看世界，這和在中國(guó)所接受的看待世界的教育是完全不同的。

E湖南人和紐約人盡管在物質(zhì)生活上有很大的差別，但在精神實(shí)質(zhì)方面卻有著驚人的相似，那就是超越世俗，追求崇高，成為有理想、有道德的人。

                                            （《人物周刊》2007.4）

（注：譚盾 ，當(dāng)代著名的音樂(lè)家、作曲家）

13．小說(shuō)中的人物鄭若奎去世后，作品寫道：“這個(gè)普通的院子里，一下子少了一個(gè)普通的生活里沒(méi)有愛(ài)情的單身漢，真是莫大的缺憾�！边@里的“莫大的缺憾”是針對(duì)什么而言的？（6分）

12．結(jié)合全文，簡(jiǎn)要分析小說(shuō)開篇的環(huán)境描寫有何作用。（6分）

11．下列對(duì)這篇文章的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（   ）（   ）（5分） 

A．作品的標(biāo)題“永遠(yuǎn)的門”：“門”，既指畫在墻上的那扇門，也可理解為人們的心靈之門；“永遠(yuǎn)”，既表現(xiàn)了作品的悲劇性――兩位主人公最終被隔絕開來(lái)，也可理解為作者的深意所在――改造國(guó)民思想需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

B．作品的現(xiàn)實(shí)意義在于：我們這個(gè)古老的民族，在日漸走向現(xiàn)代化的今天，國(guó)民的封建意識(shí)依然存在，“尊重每一個(gè)個(gè)體”還沒(méi)有最終實(shí)現(xiàn)，而一些“無(wú)惡意的侵犯”還在相當(dāng)多的領(lǐng)域里產(chǎn)生著作用――不僅僅是愛(ài)情。

C．作品中的兩位主人公，一位是普通的花店店員，一位是“缺乏才華”的影院美工。作者之所以做這樣的設(shè)計(jì)，意在表明地位卑微者也有愛(ài)的權(quán)利。通過(guò)與院內(nèi)人們的對(duì)比，表現(xiàn)了作者關(guān)注小人物命運(yùn)的創(chuàng)作觀。

D．一只透明的藍(lán)色花瓶，在作品中反復(fù)出現(xiàn)多次，與沉悶、凝滯的冷漠情調(diào)形成很大反差，它既象征著主人公純潔、高尚的情感，也包孕了兩個(gè)孤寂的人企望相通的微妙心意。

E作者最后寫人們?yōu)楫嫀熣�理遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)那花瓶被人擦拭過(guò)，瓶中的菊花依然盛開。我們從作品中不難得出結(jié)論：這一切無(wú)疑是潘姓女子遲到的表白。作品結(jié)局這種潛在的圓滿，寄寓了作者對(duì)筆下人物的祝福。

    潘雪娥大概過(guò)了四十吧。苗條得有點(diǎn)單薄，瓜子臉，膚色白皙，五官端莊。衣著雖時(shí)髦又很素雅。她在西街那家花店工作。鄰居們很不理解，這位端麗的女人為什么要獨(dú)居，只知道她有權(quán)利得到愛(ài)情卻確確實(shí)實(shí)沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。 .

    鄭若奎在五年前步潘雪娥之后，遷居于此。他是一家電影院的美工，據(jù)說(shuō)是一個(gè)缺乏天才的工作負(fù)責(zé)而又拘謹(jǐn)?shù)漠嫀�。四十五六的人，倒像個(gè)老頭兒了。頭發(fā)黃焦焦、亂蓬蓬的，背有點(diǎn)駝。瘦削的臉龐，瘦削的身軀，只有那雙眼睛大大的，爍著年輕的光，爍著他的渴望。

    回家的時(shí)候，他常常帶回來(lái)一束鮮花，玫瑰、薔薇、海棠、臘梅，應(yīng)有盡有，四季不斷。

    他總是把鮮花插在一只藍(lán)得透明的高腳花瓶里。

    他沒(méi)有串門的習(xí)慣，經(jīng)常久久地呆在屋內(nèi)。有時(shí)他也到井邊，洗衣服，洗碗，洗那只透明的藍(lán)色高腳花瓶。洗罷花瓶，他總是斟上明凈的井水，噘著嘴，極小心地捧回屋子里。

     一道厚厚的墻把他和潘雪娥的臥室隔開了。

     一只陳舊的一人高的花竹書架貼緊墻壁置在床旁。這只書架的右上端，便是那只花瓶永久性的所在。

    除此之外，室內(nèi)或是懸掛，或是旁靠著一些中國(guó)的、外國(guó)的，別人的和他自己的畫作。

    從家具的布局和蒙受灰塵的程度可以看得出，這屋里缺少女人，缺少只有女人才能制造得出的那種溫馨的氣息�？墒�，那只花瓶總是被主人擦拭得一塵不染，瓶里的水總是清清洌洌，瓶上的花總是鮮艷的、盛開著的。

同院的鄰居們，曾經(jīng)那么熱切地盼望著，他捧回來(lái)的鮮花，能夠有一天在他的隔壁

――潘雪娥的房里出現(xiàn)。當(dāng)然，這個(gè)奇跡就從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

    于是，人們自然對(duì)鄭若奎產(chǎn)生深深的遺憾和綿綿的同情。

    秋季的一個(gè)微雨的清晨。

    鄭若奎撐著傘依舊向她致意：“你早�！�

    潘雪娥撐著傘依舊回答他：“出去啊？”

    傍晚，雨止了，她下班回來(lái)了。卻不見(jiàn)他回家來(lái)。

    即刻有消息傳來(lái)：鄭若奎在單位的工作室作畫時(shí)，心臟跳搏異常，猝然倒地，剛送進(jìn)醫(yī)院，就永遠(yuǎn)地睡去了。

    這普通的院子里就有了哭泣。

    那位潘雪娥沒(méi)有哭，眼睛委實(shí)是紅紅的。

    花圈。一只又一只。

    那只大大的綴滿各式鮮花的沒(méi)有挽聯(lián)的花圈，是她獻(xiàn)給他的。

    這個(gè)普通的院子里，一下子少了一個(gè)普通的生活里沒(méi)有愛(ài)情的單身漢，真是莫大的缺憾。

    沒(méi)幾天，潘雪娥搬走了，走得匆忙又唐突。

    人們?cè)谡�理畫師遺物的時(shí)候，不得不表示驚訝了。打開鎖著的房門，他的屋子里盡管到處灰蒙蒙的，但那只花瓶卻像不久前被人擦拭的空心似的，明晃晃，藍(lán)晶晶，并且，那瓶里的一束白菊花，沒(méi)有枯萎。

    當(dāng)搬開那只老式花竹書架的時(shí)候，在場(chǎng)者的眼睛都瞪圓了。

    門！墻上分明有一扇紫紅色的精巧的門，門拉手是黃銅的。

    人們的心懸了起來(lái)又沉了下去。原來(lái)如此！

    鄰居們鬧鬧嚷嚷起來(lái)。幾天前對(duì)這位單身漢的哀情和敬意，頓時(shí)化為烏有，變成了一種不能言狀的甚至不能言明的憤懣。

    不過(guò)，當(dāng)有人伸手想去拉開這扇門的時(shí)候，“哇”地喊出聲來(lái)――黃銅拉手是平面的，門和門框平滑如壁。

    一扇畫在墻上的門！

                        （選自《微型小說(shuō)選刊》，1995年7期，有改動(dòng)。）

    多少次了，只要有人幸運(yùn)地看到他和她在院子里相遇，聽到的總是這么幾句。這種簡(jiǎn)單的缺乏溫情的重復(fù)，真使鄰居們泄氣。 .

   “出去��？”她回話，隨即擦身而過(guò)。 .

   “你早�！彼�向她致意。 .