依次填入下列各句橫線上的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

（1）自從屈原吟唱出這動(dòng)人的詩(shī)句，它的鮮明的形象，影響了此后歷代的詩(shī)人們，許多為人傳誦的詩(shī)篇正是從這里得到了________。

（2）詩(shī)人們似乎都不再考慮文字________的問(wèn)題，而是盡量爭(zhēng)取通過(guò)“木葉”來(lái)寫出流傳人口的名句。

（3）原來(lái)詩(shī)歌語(yǔ)言的________不同于一般的概念，差一點(diǎn)就會(huì)差得很多。

（4）自從屈原把“木”準(zhǔn)確地用在一個(gè)秋風(fēng)葉落的季節(jié)之中，此后的詩(shī)人們都以此在秋天的情景中取得鮮明的形象，這就不是________的了。

1. A.
   啟發(fā)  洗練  精粹  偶爾
2. B.
   啟發(fā)  洗練  精妙  偶然
3. C.
   啟示  精練  精妙  偶爾
4. D.
   啟示  精練  精粹  偶然

閱讀下面一段文字，完成文后的問(wèn)題。

　　英國(guó)當(dāng)代詩(shī)人西格夫里·薩松曾寫過(guò)一行不朽的警句：“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇�！笨梢哉f(shuō)這行詩(shī)是象征詩(shī)派的代表，因?yàn)樗�具體而又微妙地表現(xiàn)出許多哲學(xué)家無(wú)法說(shuō)清的話；它表現(xiàn)出人性里兩種相對(duì)的本質(zhì)，但同時(shí)更表現(xiàn)出那兩種相對(duì)的本質(zhì)的調(diào)和。

　　原來(lái)人性含有兩面：其一是男性的，其一是女性的；其一如蒼鷹，如怒馬，如飛瀑，其一如（1），如（2），如（3）。所謂（4）和秀美，所謂外向和（5），所謂（6）型的和圖畫型的，所謂“（7）怒目，（8）低眉”，所謂“靜如（9），動(dòng)如（10）”，所謂“（11）（12）冀北，（13）（14）江南”，所謂“楊柳岸（15）殘?jiān)隆焙汀埃?U>16）東去”，一句話，姚姬傳所謂的陽(yáng)剛和陰柔，都無(wú)非是這兩種氣質(zhì)的注腳。兩者粗看若相反，實(shí)則乃相成。實(shí)際上每個(gè)人多多少少都兼有這兩種氣質(zhì)，只是比例不同而已。

　　東坡有幕士，嘗謂柳永詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆�；東坡詞須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。東坡為之“絕倒”。他顯然因此種陽(yáng)剛和陰柔之分而感到自豪。其實(shí)東坡之詞何嘗都是“大江東去”？“笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無(wú)情惱”，恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧？而柳永的詞句“怒濤漸息，樵風(fēng)乍起；更聞商旅相呼，片帆高舉”，又是何等境界！其他如王維以清淡勝，卻寫過(guò)“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬(wàn)師”的詩(shī)句；辛棄疾以沉雄勝，卻寫過(guò)“羅帳昏燈，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)”的詞句。

　　但是平時(shí)為什么我們提起一個(gè)人，就覺(jué)得他是陽(yáng)剛，而提起另一個(gè)人，又覺(jué)得他是陰柔呢？這是因?yàn)楦魅诵睦锏拿突⒑退N薇所成的形勢(shì)不同。有人的心原是虎穴，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏；有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那一片香潮醉倒。所以前者氣質(zhì)近于陽(yáng)剛，而后者氣質(zhì)近于陰柔。然而踏碎了的薔薇猶能盛開(kāi)，醉倒了的猛虎有時(shí)醒來(lái)。所以霸王有時(shí)悲歌，弱女有時(shí)殺賊。

　　“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇”。人生原是戰(zhàn)場(chǎng)，有猛虎才能在逆流里立定腳跟，在逆風(fēng)里把握方向。同時(shí)人生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽，體貼入微。在人性的國(guó)度里，一只真正的猛虎應(yīng)該能充分地欣賞薔薇，而一朵真正的薔薇也應(yīng)該能充分地尊敬猛虎。非薔薇，猛虎便成了粗漢；非猛虎，薔薇便成了懦夫。韓黎詩(shī)：“受盡了命運(yùn)那巨棒的痛打，我的頭在流血，但不曾垂下！”華茲華斯詩(shī)：“最微小的花朵對(duì)于我，能激起非淚水所能表現(xiàn)的深思。”完整的人生應(yīng)該兼有這兩種至高的境界。一個(gè)人到了這種境界，他能動(dòng)也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像二十世紀(jì)的人一樣的復(fù)雜，也能像亞當(dāng)夏娃一樣的純真，一句話，他心里已有猛虎在細(xì)嗅薔薇。

①在第二段中列舉了諸多事物，作者說(shuō)它們分屬于陽(yáng)剛和陰柔兩種氣質(zhì)。請(qǐng)將這些事物恰當(dāng)?shù)奶钊霗M線處，然后將其分為兩類（只寫序號(hào)即可）

詞語(yǔ)：駿馬、馴羊、脫兔、夜鶯、內(nèi)向、戲劇、曉風(fēng)、秋風(fēng)、杏花、菩薩、靜池、大江、春雨、金剛、處女、雄偉。

　　其一是男性的，其一是女性的；其一如蒼鷹、如怒馬、如飛瀑，其一如（1），如（2），如（3）。所謂（4）和秀美，所謂外向和（5），所謂（6）型的和圖畫形的，所謂“（7）怒目，（8）低眉”，所謂“靜如（9），動(dòng)如（10）”，所謂“（11）（12）冀北，（13）（14）江南”，所謂“楊柳岸（15）殘?jiān)隆焙汀埃?U>16）東去”，一句話，姚姬傳所謂的陽(yáng)剛和陰柔，都無(wú)非是這兩種氣質(zhì)的注腳。

②第三段的主要意思是什么？

③第四段中作者提出了一個(gè)設(shè)問(wèn)句：“平時(shí)為什么我們提起一個(gè)人，就覺(jué)得他是陽(yáng)剛，而提起另一個(gè)人，又覺(jué)得他是陰柔呢？”然后用比喻說(shuō)出了其中的原因。閱讀此段文字，用自己的話回答這個(gè)問(wèn)題。

④試從第五段中，摘錄出能夠解說(shuō)第二段中“兩者粗看若相反，實(shí)則乃相成”一句話意思的句子。

⑤第五段最后說(shuō)一個(gè)人“他心里已有猛虎在細(xì)嗅薔薇”，那么他就兼有了兩種至高的境界。請(qǐng)說(shuō)說(shuō)達(dá)到這種境界的人的表現(xiàn)是怎樣的？

⑥第四段中說(shuō)“踏碎了的薔薇猶能盛開(kāi)，醉倒了的猛虎有時(shí)醒來(lái)”，想想它的比喻意是什么。試分析以下詩(shī)句，分別找出符合這兩個(gè)比喻句的意思的選項(xiàng)。

A．一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬(wàn)師。（王維）

B．執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。（柳永）

C．大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。（蘇軾）

D．羅帳昏燈，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。（辛棄疾）

E．生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。（李清照）

F．金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。（辛棄疾）

G．江山如畫，一時(shí)多少豪杰。（蘇軾）

H．怒濤漸息，樵風(fēng)乍起；更聞商旅相呼，片帆高舉。（柳永）

I．笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無(wú)情惱。（蘇軾）

（a）符合“踏碎了的薔薇猶能盛開(kāi)”之意的選項(xiàng)是________

（b）符合“醉倒了的猛虎有時(shí)醒來(lái)”之意的選項(xiàng)是________

閱讀下面文章，完成14―16題。

①“四杰”之后，唐代現(xiàn)實(shí)生活五彩繽紛，盛唐之音如“鮮花怒放”。陳子昂首先喊出：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下�！保ā兜怯闹菖_(tái)歌》）陳子昂寫這首詩(shī)的時(shí)候，盡管是一腔憤慨，但所表達(dá)的，卻是開(kāi)創(chuàng)者的高蹈胸懷，它豪壯而并不悲痛。同樣，孟浩然的“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”（《春曉》），盡管□□□□，但所展現(xiàn)的，卻是一幅□□□□的春晨圖畫，它愉快活潑而并不□□□□。這就是盛唐之音。

②“葡萄美酒夜光懷，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回�！焙肋~，勇敢，一往無(wú)前！即使是艱苦戰(zhàn)爭(zhēng)，也壯麗無(wú)比；即使是出征、遠(yuǎn)戌，也爽朗明快；“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。在個(gè)人、民族、階級(jí)、國(guó)家欣欣向榮的社會(huì)氛圍中，盛極一時(shí)的邊塞詩(shī)是構(gòu)成“盛唐之音”的一個(gè)基本內(nèi)容和方面，它在中國(guó)詩(shī)史上確乎是前無(wú)古人的。

③江山如此多嬌！壯麗動(dòng)蕩的一面為邊塞詩(shī)派占有，優(yōu)美寧?kù)o寧?kù)o的一面則由田園詩(shī)派寫出。王維的輞川名句“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”，忠實(shí)、客觀、簡(jiǎn)潔，如此天衣無(wú)縫而又富有哲理深意，如此幽靜之極卻又生趣盎然。寫自然如此之美，在古今中外所有詩(shī)作中，恐怕也數(shù)一數(shù)二。它優(yōu)美、明朗、健康，同樣是典型的盛唐之音。如果拿晚唐杜牧的名句來(lái)比，例如“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭”，也極其空靈美麗，非常接近盛唐，然而畢竟更柔婉清秀，沒(méi)有那種闊大氣質(zhì)了。

④盛唐之音在詩(shī)歌上的頂峰當(dāng)然應(yīng)推李白，無(wú)論從內(nèi)容或形式，都如此。因?yàn)檫@里不只是一般的青春、邊塞、江山、美景，而是笑傲王侯，蔑視世俗，不滿現(xiàn)實(shí)，指斥人生，飲酒賦詩(shī)，縱情歡樂(lè)�！疤熳雍魜�(lái)不上船，自稱臣是酒中仙”以及國(guó)舅磨墨、力士脫靴的傳說(shuō)故事，都深刻反映著那整個(gè)一代初露頭角的知識(shí)分子的情感、要求和向往：他們要求突破各種傳統(tǒng)的約束和羈勒；他們渴望建功立業(yè)，獵取功名，進(jìn)入社會(huì)上層；他們抱負(fù)滿懷，縱情歡樂(lè)，傲岸不馴，恣意反抗。而所有這些，又恰恰只有當(dāng)他們這個(gè)階級(jí)在走上坡路、整個(gè)社會(huì)處于欣欣向榮并無(wú)拘束的歷史時(shí)期中才可能存在。

⑤ “君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回！君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪！人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月……”盛唐藝術(shù)在這里奏出了強(qiáng)音。痛快淋離，天才極致，似乎沒(méi)有任何約束，似乎毫無(wú)規(guī)范可循，一切都是沖口而出，隨意創(chuàng)造，卻都是這樣的美妙奇異，層出不窮和不可思議。這里有不可預(yù)計(jì)的情感抒發(fā)，不可模擬的節(jié)奏音調(diào)……。盡管時(shí)代的原因使李白缺乏莊周的思辨力量和屈原的深沉感情，但莊的飄逸和屈的瑰麗，在李白的天才作品中確乎合而為一，奏出了中國(guó)古代浪漫主義文學(xué)交響詩(shī)的最強(qiáng)音。

⑥然而，這個(gè)極峰與文藝上許多浪漫主義峰巔一樣，它只是一個(gè)相當(dāng)短促的時(shí)期，很快就轉(zhuǎn)入另一個(gè)比較持續(xù)的現(xiàn)實(shí)典范階段――杜甫為“詩(shī)圣”的另一種盛音。

（有刪改）

14．下列說(shuō)法符合文意的一項(xiàng)是（3分）                         

   A．唐代詩(shī)歌大致分為兩個(gè)派別：王昌齡為代表的邊塞詩(shī)派，王維為代表的田園詩(shī)派。

   B．《將進(jìn)酒》因?yàn)椴皇芗s束，不循規(guī)范，沖口而出，所以成為盛唐的“最強(qiáng)音”。

   C．李白與杜甫的詩(shī)歌雖然有浪漫與現(xiàn)實(shí)之別，但兩者均屬于典型的“盛唐之音”。

   D．“盛唐之音”雖然風(fēng)格多姿多彩，但是它們所體現(xiàn)的精神風(fēng)貌并無(wú)本質(zhì)的不同。

15．在第一段的空格處，填寫恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)。（3分）

16．“盛唐之音”的特點(diǎn)有哪些？請(qǐng)根據(jù)文意分條概括。（4分）

閱讀下面文章，完成1—3題。

①“四杰”之后，唐代現(xiàn)實(shí)生活五彩繽紛，盛唐之音如“鮮花怒放”。陳子昂首先喊出：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”（《登幽州臺(tái)歌》）陳子昂寫這首詩(shī)的時(shí)候，盡管是一腔憤慨，但所表達(dá)的，卻是開(kāi)創(chuàng)者的高蹈胸懷，它豪壯而并不悲痛。同樣，孟浩然的“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”（《春曉》），盡管□□□□，但所展現(xiàn)的，卻是一幅□□□□的春晨圖畫，它愉快活潑而并不□□□□。這就是盛唐之音。

②“葡萄美酒夜光懷，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。”豪邁，勇敢，一往無(wú)前！即使是艱苦戰(zhàn)爭(zhēng)，也壯麗無(wú)比；即使是出征、遠(yuǎn)戌，也爽朗明快；“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。在個(gè)人、民族、階級(jí)、國(guó)家欣欣向榮的社會(huì)氛圍中，盛極一時(shí)的邊塞詩(shī)是構(gòu)成“盛唐之音”的一個(gè)基本內(nèi)容和方面，它在中國(guó)詩(shī)史上確乎是前無(wú)古人的。

③江山如此多嬌！壯麗動(dòng)蕩的一面為邊塞詩(shī)派占有，優(yōu)美寧?kù)o寧?kù)o的一面則由田園詩(shī)派寫出。王維的輞川名句“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”，忠實(shí)、客觀、簡(jiǎn)潔，如此天衣無(wú)縫而又富有哲理深意，如此幽靜之極卻又生趣盎然。寫自然如此之美，在古今中外所有詩(shī)作中，恐怕也數(shù)一數(shù)二。它優(yōu)美、明朗、健康，同樣是典型的盛唐之音。如果拿晚唐杜牧的名句來(lái)比，例如“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭”，也極其空靈美麗，非常接近盛唐，然而畢竟更柔婉清秀，沒(méi)有那種闊大氣質(zhì)了。

④盛唐之音在詩(shī)歌上的頂峰當(dāng)然應(yīng)推李白，無(wú)論從內(nèi)容或形式，都如此。因?yàn)檫@里不只是一般的青春、邊塞、江山、美景，而是笑傲王侯，蔑視世俗，不滿現(xiàn)實(shí)，指斥人生，飲酒賦詩(shī)，縱情歡樂(lè)。“天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙”以及國(guó)舅磨墨、力士脫靴的傳說(shuō)故事，都深刻反映著那整個(gè)一代初露頭角的知識(shí)分子的情感、要求和向往：他們要求突破各種傳統(tǒng)的約束和羈勒；他們渴望建功立業(yè)，獵取功名，進(jìn)入社會(huì)上層；他們抱負(fù)滿懷，縱情歡樂(lè)，傲岸不馴，恣意反抗。而所有這些，又恰恰只有當(dāng)他們這個(gè)階級(jí)在走上坡路、整個(gè)社會(huì)處于欣欣向榮并無(wú)拘束的歷史時(shí)期中才可能存在。

⑤ “君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回！君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪！人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月……”盛唐藝術(shù)在這里奏出了強(qiáng)音。痛快淋離，天才極致，似乎沒(méi)有任何約束，似乎毫無(wú)規(guī)范可循，一切都是沖口而出，隨意創(chuàng)造，卻都是這 樣的美妙奇異，層出不窮和不可思議。這里有不可預(yù)計(jì)的情感抒發(fā)，不可模擬的節(jié)奏音調(diào)……。盡管時(shí)代的原因使李白缺乏莊周的思辨力量和屈原的深沉感情，但莊的飄逸和屈的瑰麗，在李白的天才作品中確乎合而為一，奏出了中國(guó)古代浪漫主義文學(xué)交響詩(shī)的最強(qiáng)音。

⑥然而，這個(gè)極峰與文藝上許多浪漫主義峰巔一樣，它只是一個(gè)相當(dāng)短促的時(shí)期，很快就轉(zhuǎn)入另一個(gè)比較持續(xù)的現(xiàn)實(shí)典范階段——杜甫為“詩(shī)圣”的另一種盛音。

（有刪改）

1．下列說(shuō)法符合文意的一項(xiàng)是                                                                               （    ）

A．唐代詩(shī)歌大致分為兩個(gè)派別：王昌齡為代表的邊塞詩(shī)派，王維為代表的田園詩(shī)派。

B．《將進(jìn)酒》因?yàn)椴皇芗s束，不循規(guī)范，沖口而出，所以成為盛唐的“最強(qiáng)音”。

C．李白與杜甫的詩(shī)歌雖然有浪漫與現(xiàn)實(shí)之別，但兩者均屬于典型的“盛唐之音”。

D．“盛唐之音”雖然風(fēng)格多姿多彩，但是它們所體現(xiàn)的精神風(fēng)貌并無(wú)本質(zhì)的不同。

2．在第一段的空格處，填寫恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)。

3．“盛唐之音”的特點(diǎn)有哪些？請(qǐng)根據(jù)文意分條概括。