閱讀《荊軻刺秦王》、《鴻門宴》語段節(jié)選，完成下面－題。（27分）
（一）太子及賓客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水上，既祖，取道。高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而為歌曰：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”復(fù)為慷慨羽聲，士皆瞋目，發(fā)盡上指冠，于是荊軻遂就車而去，終已不顧。
（二）沛公旦日從百余騎來見項王，至鴻門，謝曰：“臣與將軍戮力而攻秦，將軍戰(zhàn)河北，臣戰(zhàn)河南，然不自意能先入關(guān)破秦，得復(fù)見將軍于此。今者有小人之言，令將軍與臣有郤�！表椡踉唬骸按伺婀�左司馬曹無傷言之。不然，籍何以至此？”項王即日因留沛公與飲。項王、項伯東向坐；亞父南向坐，亞父者，范增也；沛公北向坐；張良西向侍。范增數(shù)目項王，舉所佩玉玦以示之者三，項王默然不應(yīng)。范增起，出，召項莊，謂曰：“君王為人不忍。若入前為壽，壽畢，請以劍舞，因擊沛公于坐，殺之。不者，若屬皆且為所虜！”莊則入為壽。壽畢，曰：“君王與沛公飲，軍中無以為樂，請以劍舞。”項王曰：“諾。”項莊拔劍起舞。項伯亦拔劍起舞，常以身翼蔽沛公，莊不得擊。
于是張良至軍門見樊噲。樊噲曰：“今日之事何如？”良曰：“甚急！今者項莊拔劍舞，其意常在沛公也�！眹堅唬骸按似纫�！臣請入，與之同命。”噲即帶劍擁盾入軍門。交戟之衛(wèi)士欲止不內(nèi)。樊噲側(cè)其盾以撞，衛(wèi)士仆地，噲遂入，披帷西向立，瞋目視項王，頭發(fā)上指，目眥盡裂。項王按劍而跽曰：“客何為者？”張良曰：“沛公之參乘樊噲者也�！表椡踉唬骸皦咽浚　�—賜之卮酒�！眲t與斗卮酒。噲拜謝，起，立而飲之。項王曰：“賜之彘肩�！眲t與一生彘肩。樊噲覆其盾于地，加彘肩上，拔劍切而啖之。項王曰：“壯士！能復(fù)飲乎？”樊噲曰：“臣死且不避，卮酒安足辭！夫秦王有虎狼之心，殺人如不能舉，刑人如恐不勝，天下皆叛之。懷王與諸將約曰：‘先破秦入咸陽者王之。’今沛公先破秦入咸陽，毫毛不敢有所近，封閉宮室，還軍霸上，以待大王來。故遣將守關(guān)者，備他盜出入與非常也。勞苦而功高如此，未有封侯之賞，而聽細(xì)說，欲誅有功之人，此亡秦之續(xù)耳。竊為大王不取也！”項王未有以應(yīng)，曰：“坐�！狈畤垙牧甲�。坐須臾，沛公起如廁，因招樊噲出。
沛公已出，項王使都尉陳平召沛公。沛公曰：“今者出，未辭也，為之奈何？”樊噲曰：“大行不顧細(xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓。如今人方為刀俎，我為魚肉，何辭為？”于是遂去。乃令張良留謝。良問曰：“大王來何操？”曰：“我持白璧一雙，欲獻(xiàn)項王。玉斗一雙，欲與亞父。會其怒，不敢獻(xiàn)。公為我獻(xiàn)之�！睆埩荚唬骸爸�(jǐn)諾�！碑�(dāng)是時，項王軍在鴻門下，沛公軍在霸上，相去四十里。沛公則置車騎，脫身獨騎，與樊噲、夏侯嬰、靳強(qiáng)、紀(jì)信等四人持劍盾步走，從酈山下，道芷陽間行。沛公謂張良曰：“從此道至吾軍，不過二十里耳。度我至軍中，公乃入�！�
1.下列各句中都含通假字的一組是（ ）（3分）
①距關(guān)，毋內(nèi)諸侯�！　、谠覆�具言臣之不敢倍德也。　�、鄯对鰯�(shù)目項王。
④秋毫不敢有所近�！　、輳埩汲觯�要項伯�！　、薜┤詹豢刹辉樽詠碇x項王。
⑦拔劍切而啖之�！　� ⑧沛公已去，間至軍中。

2.加點的詞古今同義的一項是（ ）（3分）

3.下列句中加點字的用法分類正確的一項是：（ ）（3分）
①沛公軍霸上�！　�   ②常以身翼蔽沛公�！　�      ③范增數(shù)目項王�！　�
④籍吏民，封府庫�！　、菥秊槲液羧耄�吾得兄事之�！　、揄棽畾⑷�，臣活之�！　�
⑦項伯乃夜馳之沛公軍�！　、嘤�止不內(nèi)

4.下列句中虛詞加點字的用法分類正確的一項是：（ ）（3分）
①倚柱而笑 ②今急而求子   ③勞苦而功高如此  ④項王按劍而跽 ⑤荊軻和而歌  ⑥因人之力而蔽之  ⑦拔劍撞而破之    ⑧未有諸侯之賞，而聽細(xì)說 

5.下列特殊句式分類正確的一項是：（ ）（3分）
①燕國見陵之恥除矣  ②因擊沛公于坐   ③群臣侍殿上者   ④何厭之有 ⑤父母宗族皆為戮沒  ⑥若亡鄭而有益于君  ⑦太子及賓客知其事者    ⑧大王來何操 ⑨具告以事  ⑩若屬皆且為所虜

6.把下列句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（12分，每小題3分）
①如今人方為刀俎，我為魚肉，何辭為？
②軻既取圖奉之，發(fā)圖，圖窮而匕首見。
③太子及賓客知其事者，皆白衣冠以送之。
④所以遣將守關(guān)者，備他盜之出入與非常也。

閱讀《荊軻刺秦王》、《鴻門宴》語段節(jié)選，完成下面－題。（27分）
（一）太子及賓客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水上，既祖，取道。高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而為歌曰：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”復(fù)為慷慨羽聲，士皆瞋目，發(fā)盡上指冠，于是荊軻遂就車而去，終已不顧。
（二）沛公旦日從百余騎來見項王，至鴻門，謝曰：“臣與將軍戮力而攻秦，將軍戰(zhàn)河北，臣戰(zhàn)河南，然不自意能先入關(guān)破秦，得復(fù)見將軍于此。今者有小人之言，令將軍與臣有郤�！表椡踉唬骸按伺婀�左司馬曹無傷言之。不然，籍何以至此？”項王即日因留沛公與飲。項王、項伯東向坐；亞父南向坐，亞父者，范增也；沛公北向坐；張良西向侍。范增數(shù)目項王，舉所佩玉玦以示之者三，項王默然不應(yīng)。范增起，出，召項莊，謂曰：“君王為人不忍。若入前為壽，壽畢，請以劍舞，因擊沛公于坐，殺之。不者，若屬皆且為所虜！”莊則入為壽。壽畢，曰：“君王與沛公飲，軍中無以為樂，請以劍舞。”項王曰：“諾�！表椙f拔劍起舞。項伯亦拔劍起舞，常以身翼蔽沛公，莊不得擊。
于是張良至軍門見樊噲。樊噲曰：“今日之事何如？”良曰：“甚急！今者項莊拔劍舞，其意常在沛公也�！眹堅唬骸按似纫�！臣請入，與之同命�！眹埣磶�劍擁盾入軍門。交戟之衛(wèi)士欲止不內(nèi)。樊噲側(cè)其盾以撞，衛(wèi)士仆地，噲遂入，披帷西向立，瞋目視項王，頭發(fā)上指，目眥盡裂。項王按劍而跽曰：“客何為者？”張良曰：“沛公之參乘樊噲者也�！表椡踉唬骸皦咽�！——賜之卮酒�！眲t與斗卮酒。噲拜謝，起，立而飲之。項王曰：“賜之彘肩�！眲t與一生彘肩。樊噲覆其盾于地，加彘肩上，拔劍切而啖之。項王曰：“壯士！能復(fù)飲乎？”樊噲曰：“臣死且不避，卮酒安足辭！夫秦王有虎狼之心，殺人如不能舉，刑人如恐不勝，天下皆叛之。懷王與諸將約曰：‘先破秦入咸陽者王之�！�今沛公先破秦入咸陽，毫毛不敢有所近，封閉宮室，還軍霸上，以待大王來。故遣將守關(guān)者，備他盜出入與非常也。勞苦而功高如此，未有封侯之賞，而聽細(xì)說，欲誅有功之人，此亡秦之續(xù)耳。竊為大王不取也！”項王未有以應(yīng)，曰：“坐�！狈畤垙牧甲�。坐須臾，沛公起如廁，因招樊噲出。
沛公已出，項王使都尉陳平召沛公。沛公曰：“今者出，未辭也，為之奈何？”樊噲曰：“大行不顧細(xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓。如今人方為刀俎，我為魚肉，何辭為？”于是遂去。乃令張良留謝。良問曰：“大王來何操？”曰：“我持白璧一雙，欲獻(xiàn)項王。玉斗一雙，欲與亞父。會其怒，不敢獻(xiàn)。公為我獻(xiàn)之�！睆埩荚唬骸爸�(jǐn)諾�！碑�(dāng)是時，項王軍在鴻門下，沛公軍在霸上，相去四十里。沛公則置車騎，脫身獨騎，與樊噲、夏侯嬰、靳強(qiáng)、紀(jì)信等四人持劍盾步走，從酈山下，道芷陽間行。沛公謂張良曰：“從此道至吾軍，不過二十里耳。度我至軍中，公乃入�！�
【小題1】下列各句中都含通假字的一組是（ ）（3分）
①距關(guān)，毋內(nèi)諸侯�！　、谠覆�具言臣之不敢倍德也�！　、鄯对鰯�(shù)目項王。
④秋毫不敢有所近�！　、輳埩汲觯�要項伯�！　、薜┤詹豢刹辉樽詠碇x項王。
⑦拔劍切而啖之�！　� ⑧沛公已去，間至軍中。

閱讀下面的文字，完成下列各題。(12分，每小題3分)

太空行走

    在地面上，行走是指用雙腿克服地球引力，輪流邁步，從一處地面走向另一處地面。但在太空軌道飛行的失重環(huán)境中，失重將行走的概念完全搞亂了。在航天器密封座艙中行走，只要用腳、手或身體任何部位觸一下艙壁或任何固定的物體，借助反作用力，就可以飄飛到任何想去的地方。座艙里充滿空氣，劃動四肢也可前進(jìn)，因此行走范圍是立體的。

    隨著航天事業(yè)的發(fā)展，有大量工作需要航天員走出密封座艙，這是一件非常困難的事。太空是高真空、強(qiáng)輻射和極端溫度環(huán)境，還有微流星體傷害，必須身著艙外活動航天服以保證生命安全，但也不能立即走出密封座艙，因為還要吸純氧排氮。由于氧氣助燃，容易引起火災(zāi)，所以密封座艙中一般不用純氧，而用以氧、氮為主的混合氣體。這樣，航天員體內(nèi)便存在大量的氮。這些氮不像氧和二氧化碳那樣會與血紅蛋白和緩沖物質(zhì)起化學(xué)作用，而是物理地溶解在血液和脂肪組織中。目前，密封座艙中一般采用與地面相同的1個大氣壓，即760毫米汞柱，而艙外活動航天服一般采用210毫米汞柱壓力。這樣，穿上航天服后，體外壓力降低，溶解在脂肪組織中的氮便游離出來。由于脂肪組織中的血液供應(yīng)較差，流動量不大，不能將氮氣迅速地通過血液帶到肺部排出，因而會在血管內(nèi)外形成氣泡，堵塞血管，形成氣胸。這就是減壓病。為了防止減壓病，必須在出艙前吸純氧，使體內(nèi)的氮氣逐漸排出。吸純氧的時間長短，根據(jù)密封座艙中氮的含量多少而定。若氮氣與地面大氣中的比例相同，即占71.09％，則需要吸純氧3小時。如果將艙外活動航天服的壓力提高到380毫米汞柱以上，穿著它出艙行走，也不會產(chǎn)生減壓病，但制造這種艙外活動航天服，不僅材料、工藝等方面的要求更高，而且會增加穿著后活動的困難。

    在太空中，八面無著，雙腳無用武之地，必須靠太空機(jī)動器來移動身體的位置。目前用的是噴氣設(shè)備，安放在艙外活動航天服背部，叫噴氣背包，通過三個自由度六個方向上的噴嘴噴氣，以達(dá)到向任何方向運動的目的。另外，太空真空環(huán)境中沒有空氣傳播聲音，因此，在大空行走時，必須靠航天服背部的無線電通信背包與同事聯(lián)系。困難還不止這些，比如，太空里沒有任何參照物，人容易迷失方向，失去遠(yuǎn)近感。

    當(dāng)然，太空行走不僅僅是在太空軌道飛行時的行走，還有在其他天體上的行走。比如在月球上行走。登月航天員的經(jīng)驗告訴我們，由于月面沒有空氣，因而沒有空氣阻力，加

上重力只有地球重力的1／6，如果像在地球上那樣雙腳輪流邁步，走起來會輕飄飄的，一蹬地身體就會彈得老高，一步能跨出老遠(yuǎn)，感覺很別扭，還不如像袋鼠一樣雙腳并齊、向前蹦跳感到舒適。假如到木星那樣巨大的行星上去，其比地球大300多倍的質(zhì)量所產(chǎn)生的重力及其厚密的大氣，將會使人動彈不得。

下列對“太空行走”的理解，準(zhǔn)確的一項是

A．航天員在航天器密封座艙失重環(huán)境中行走，其范圍是立體的，可以飄飛到任何地方。

B．航天員在密封座艙外高真空、強(qiáng)輻射和極端溫度環(huán)境中行走，靠太空機(jī)動器來移動身體。

C．航天員在重力和大氣環(huán)境與地球的重力和大氣環(huán)境懸殊的月球、木星等其他天體上行走。

D．航天員在太空軌道飛行的失重環(huán)境中和在重力、大氣環(huán)境與地球懸殊的其他天體上行走。

下列對防止減壓病的方法的表述，不符合原文意思的一項是

    A．吸純氧排氮或者提高艙外活動航天服的壓力。

    B．吸純氧排氮并且將艙外活動航天服的壓力提高到380毫米汞柱以上。

    C．如果艙內(nèi)氮氣的含量與地面大氣中的比例相同，則需吸3小時純氧。

    D．將艙外活動航天服的壓力提高到380毫米汞柱以上。

“隨著航天事業(yè)的發(fā)展，有大量工作需要航天員走出密封座艙，這是一件非常困難的事�！毕铝袑�這句話的理解，不正確的一項是

    A．缺乏傳播聲音的空氣，須借助無線電背包與同事聯(lián)系。

    B．沒有任何參照物，不易確定正確的方向。

    C．沒有空氣阻力，行走起來輕飄飄的。

    D．易遭受微流星體傷害，須身著艙外活動航天服。

根據(jù)原文所提供的信息，下列推斷正確的一項是

A．航天員在航天器密封座艙中行走，因為是在失重環(huán)境中進(jìn)行的，所以可以“倒走橫行”。

B．在太空中，航天員依靠太空機(jī)動器來移動身體，因此可以飄飛到倒可想去的地方，行走范圍是立體的。

C．航天員在月球上行走，由于沒有空氣阻力，重力也只有地球重力的1／6，所以與在地面行走一樣，而且是“健步如飛”。

D．假如借助科技手段消除了木星上厚密的大氣帶來的阻力，那么航天員在木星上行走就不會陷入“動彈不得”的窘境。

閱讀下面的文字，完成后面題目。

如此新銳如此保守

云也退

①我手機(jī)里一直存著個電話，“汪爺”。那是汪景壽，我向他問起他最熟悉的朋友之一�！澳阏f馬季啊，現(xiàn)在也少聯(lián)系了。馬季存了十多個自己寫的新段子，他不想拿出來，等以后再說�！�

②馬季為何怠于拋頭露面了?汪爺說，他厭惡如今的風(fēng)氣。屬于馬季的時代過去了，現(xiàn)在要辦相聲晚會，攝像機(jī)鏡頭四面八方掃過去，掃不到一個連鼓掌都透著整齊、笑容都透著幸福的觀眾席了。名義上馬季依然是業(yè)內(nèi)的項梁柱，但同行不見得真買他的賬。他批評某著名相聲演員的基本功有欠扎實，對方立刻表達(dá)不快，而且觀眾不管，他們不覺得這位相聲演員說的《賣布頭》是在糟踐傳統(tǒng)相聲，他們確實被逗笑了，還贊許此人的段子敢揭露社會陰暗面。馬季注定沉默，他不能接受這樣的現(xiàn)實：世無英雄，難道劉、侯兩位大師親傳的臺風(fēng)、手法、吐字，已經(jīng)不如“揭露社會陰暗”更重要?

③在戲曲曲藝等“國粹”領(lǐng)域，“保守”是一種完全可以理解的傾向。馬季認(rèn)為，沒有那些薪火相傳的基本功，就不成其為相聲；欣賞不了《報菜名》，把它混同于饒舌音樂．就難說是懂相聲。祖宗的東西既成定格，往后的修補(bǔ)就只能在框架以內(nèi)進(jìn)行，不管什么內(nèi)容的相聲，都得講究假癡不癲，講究語氣急轉(zhuǎn)、賣關(guān)子、諧音諧義，講究搭檔的默契等等。觀眾不再奉一種規(guī)矩為正宗時，馬季向媒體流露出對某些“新銳”的不屑。

④但是，記憶中的馬季卻從未落伍過，他用自己的方式開新，開得驚艷奔放，火爆熱烈，生氣勃勃。不論什么題材的相聲，敘事與抖包袱都能在精巧的編織下透出文學(xué)作品一般的韻律，選句擇詞妙到纖毫，不容半分增減。馬季相聲中的美，早在一個據(jù)說只能孕育樣板戲的時代就產(chǎn)生了。而且，他的才華可以輕易地突破“歌頌體”之類概念的束縛——去除掉蒙在外表的話語枝蔓，《桃源新貌》就是一段以制造古今話語體系的矛盾收獲幽默效果的作品，《游擊小英雄》則是兒童、成人、日本鬼子三套語言系統(tǒng)交織、穿插、碰撞而成的喜劇。只有功力深厚如馬季者，在如此刻板的題材上亦能栽成幽默之花。

⑤正是一個力主“歌頌”的時代，最大程度地激發(fā)了馬季的創(chuàng)作力——他的局限也正是他的力量所在。然而，這也鑄就了馬季晚年的困惑和受挫感：時代嬗變之后，他對觀眾不再有十足的把握了，他似乎不知道除了完美地演繹一個笑話獲取臺下的歡樂之外，還有什么稍高一點層面上的東西可以喚起觀眾的共鳴——而追求這種共鳴，卻是馬季這一代相聲演員的內(nèi)心自覺，且將其忠實地傳到下一代。所以姜昆再也不可能演出《時間與青春》《我與乘客》《北海游》這樣的作品，因為他只是在有限的若干年里，在“四化”“新長征”“勞�！背蔀榱餍姓Z的若干年里，意識到一種為青年人慷慨指路的強(qiáng)烈需要——如馬季當(dāng)年背負(fù)的使命。

⑥當(dāng)我打電話給汪老爺子時，完全想不到那將是我跟他的最后一次通話。我聽到他那一聲標(biāo)志性的拖腔“喂——”時，完全想不到他只剩下不到半年的歲月，身后子嗣全無。馬季比他的老友晚走不過9個多月，我與他毫無接觸，對他的為人更不了解，只知道他晚近常偏居京郊習(xí)書法養(yǎng)性，但是我依然能感到他的存在。

⑦馬季的困惑也是相聲本身的困惑，一切宏大敘事的精神支柱瓦解以后，相聲的衣食父母頓成烏合之眾，而那些離經(jīng)叛道的演員似乎在嘗試又一輪的開新。反思這些問題，也許比計算相聲界還剩幾個大師有意義得多。不管馬季是否大師，我都相信他不朽。他就在我心里，和汪老爺子在一起，和一個電話號碼、一聲戲韻十足的拖腔在一起。

（選自“南方人物周刊文叢”《最好的和最壞的都已過去》，有刪改）

1.下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的理解和分析，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵?分）

A．文章敘述某著名相聲演員表演《賣布頭》的例子，旨在說明傳統(tǒng)相聲藝術(shù)已完全不能滿足觀眾的審美需求。

B．馬季晚年的困惑在于，除了演繹笑話以獲取觀眾的歡樂之外，他幾乎不能自覺完成從更高層面喚起觀眾共鳴的藝術(shù)使命。

C．姜昆再也不可能演出《時間與青春》《我與乘客》等作品，是因為他也為了迎合了觀眾的需要放棄了對青年人指路的使命。

D．本文以生動而豐富的細(xì)節(jié)，全方位系統(tǒng)地展示了馬季的人生軌跡，主要表現(xiàn)了他對相聲藝術(shù)傳統(tǒng)的堅守。

E．作者贊同了馬季在相聲藝術(shù)上的“保守”觀，批評了不重視基本功訓(xùn)練的相聲演員。

2.閱讀文章，回答下面的問題。（6分）

（1）第⑤段“他的局限也正是他的力量所在”這句話的含義是什么?（3分）

（2）文章末尾的畫線句有什么作用?（3分）

3.從文中來看，在相聲藝術(shù)的追求上，馬季的“新銳”和“保守”各有哪些體現(xiàn)?請分別概括作答。（6分）

4.有人認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)肩負(fù)“為青年人慷慨指路”的使命，有人則認(rèn)為不需要。請結(jié)合文本并聯(lián)系現(xiàn)實談?wù)勀愕目捶�。�?分）

閱讀下面的文字，完成后面題目。

如此新銳如此保守

云也退

①我手機(jī)里一直存著個電話，“汪爺”。那是汪景壽，我向他問起他最熟悉的朋友之一�！澳阏f馬季啊，現(xiàn)在也少聯(lián)系了。馬季存了十多個自己寫的新段子，他不想拿出來，等以后再說�！�

②馬季為何怠于拋頭露面了?汪爺說，他厭惡如今的風(fēng)氣。屬于馬季的時代過去了，現(xiàn)在要辦相聲晚會，攝像機(jī)鏡頭四面八方掃過去，掃不到一個連鼓掌都透著整齊、笑容都透著幸福的觀眾席了。名義上馬季依然是業(yè)內(nèi)的項梁柱，但同行不見得真買他的賬。他批評某著名相聲演員的基本功有欠扎實，對方立刻表達(dá)不快，而且觀眾不管，他們不覺得這位相聲演員說的《賣布頭》是在糟踐傳統(tǒng)相聲，他們確實被逗笑了，還贊許此人的段子敢揭露社會陰暗面。馬季注定沉默，他不能接受這樣的現(xiàn)實：世無英雄，難道劉、侯兩位大師親傳的臺風(fēng)、手法、吐字，已經(jīng)不如“揭露社會陰暗”更重要?

③在戲曲曲藝等“國粹”領(lǐng)域，“保守”是一種完全可以理解的傾向。馬季認(rèn)為，沒有那些薪火相傳的基本功，就不成其為相聲；欣賞不了《報菜名》，把它混同于饒舌音樂．就難說是懂相聲。祖宗的東西既成定格，往后的修補(bǔ)就只能在框架以內(nèi)進(jìn)行，不管什么內(nèi)容的相聲，都得講究假癡不癲，講究語氣急轉(zhuǎn)、賣關(guān)子、諧音諧義，講究搭檔的默契等等。觀眾不再奉一種規(guī)矩為正宗時，馬季向媒體流露出對某些“新銳”的不屑。

④但是，記憶中的馬季卻從未落伍過，他用自己的方式開新，開得驚艷奔放，火爆熱烈，生氣勃勃。不論什么題材的相聲，敘事與抖包袱都能在精巧的編織下透出文學(xué)作品一般的韻律，選句擇詞妙到纖毫，不容半分增減。馬季相聲中的美，早在一個據(jù)說只能孕育樣板戲的時代就產(chǎn)生了。而且，他的才華可以輕易地突破“歌頌體”之類概念的束縛——去除掉蒙在外表的話語枝蔓，《桃源新貌》就是一段以制造古今話語體系的矛盾收獲幽默效果的作品，《游擊小英雄》則是兒童、成人、日本鬼子三套語言系統(tǒng)交織、穿插、碰撞而成的喜劇。只有功力深厚如馬季者，在如此刻板的題材上亦能栽成幽默之花。

⑤正是一個力主“歌頌”的時代，最大程度地激發(fā)了馬季的創(chuàng)作力——他的局限也正是他的力量所在。然而，這也鑄就了馬季晚年的困惑和受挫感：時代嬗變之后，他對觀眾不再有十足的把握了，他似乎不知道除了完美地演繹一個笑話獲取臺下的歡樂之外，還有什么稍高一點層面上的東西可以喚起觀眾的共鳴——而追求這種共鳴，卻是馬季這一代相聲演員的內(nèi)心自覺，且將其忠實地傳到下一代。所以姜昆再也不可能演出《時間與青春》《我與乘客》《北海游》這樣的作品，因為他只是在有限的若干年里，在“四化”“新長征”“勞模”成為流行語的若干年里，意識到一種為青年人慷慨指路的強(qiáng)烈需要——如馬季當(dāng)年背負(fù)的使命。

⑥當(dāng)我打電話給汪老爺子時，完全想不到那將是我跟他的最后一次通話。我聽到他那一聲標(biāo)志性的拖腔“喂——”時，完全想不到他只剩下不到半年的歲月，身后子嗣全無。馬季比他的老友晚走不過9個多月，我與他毫無接觸，對他的為人更不了解，只知道他晚近常偏居京郊習(xí)書法養(yǎng)性，但是我依然能感到他的存在。

⑦馬季的困惑也是相聲本身的困惑，一切宏大敘事的精神支柱瓦解以后，相聲的衣食父母頓成烏合之眾，而那些離經(jīng)叛道的演員似乎在嘗試又一輪的開新。反思這些問題，也許比計算相聲界還剩幾個大師有意義得多。不管馬季是否大師，我都相信他不朽。他就在我心里，和汪老爺子在一起，和一個電話號碼、一聲戲韻十足的拖腔在一起。

（選自“南方人物周刊文叢”《最好的和最壞的都已過去》，有刪改）

8．下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的理解和分析，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵?分）

A．文章敘述某著名相聲演員表演《賣布頭》的例子，旨在說明傳統(tǒng)相聲藝術(shù)已完全不能滿足觀眾的審美需求。

B．馬季晚年的困惑在于，除了演繹笑話以獲取觀眾的歡樂之外，他幾乎不能自覺完成從更高層面喚起觀眾共鳴的藝術(shù)使命。

C．姜昆再也不可能演出《時間與青春》《我與乘客》等作品，是因為他也為了迎合了觀眾的需要放棄了對青年人指路的使命。

D．本文以生動而豐富的細(xì)節(jié)，全方位系統(tǒng)地展示了馬季的人生軌跡，主要表現(xiàn)了他對相聲藝術(shù)傳統(tǒng)的堅守。

E．作者贊同了馬季在相聲藝術(shù)上的“保守”觀，批評了不重視基本功訓(xùn)練的相聲演員。

9．閱讀文章，回答下面的問題。（6分）

（1）第⑤段“他的局限也正是他的力量所在”這句話的含義是什么?（3分）

（2）文章末尾的畫線句有什么作用?（3分）

10．從文中來看，在相聲藝術(shù)的追求上，馬季的“新銳”和“保守”各有哪些體現(xiàn)?請分別概括作答。（6分）

11．有人認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)肩負(fù)“為青年人慷慨指路”的使命，有人則認(rèn)為不需要。請結(jié)合文本并聯(lián)系現(xiàn)實談?wù)勀愕目捶ā＃?分）

閱讀下面的文字，完成后面題目。
如此新銳如此保守
云也退
①我手機(jī)里一直存著個電話，“汪爺”。那是汪景壽，我向他問起他最熟悉的朋友之一。“你說馬季啊，現(xiàn)在也少聯(lián)系了。馬季存了十多個自己寫的新段子，他不想拿出來，等以后再說�！�
②馬季為何怠于拋頭露面了?汪爺說，他厭惡如今的風(fēng)氣。屬于馬季的時代過去了，現(xiàn)在要辦相聲晚會，攝像機(jī)鏡頭四面八方掃過去，掃不到一個連鼓掌都透著整齊、笑容都透著幸福的觀眾席了。名義上馬季依然是業(yè)內(nèi)的項梁柱，但同行不見得真買他的賬。他批評某著名相聲演員的基本功有欠扎實，對方立刻表達(dá)不快，而且觀眾不管，他們不覺得這位相聲演員說的《賣布頭》是在糟踐傳統(tǒng)相聲，他們確實被逗笑了，還贊許此人的段子敢揭露社會陰暗面。馬季注定沉默，他不能接受這樣的現(xiàn)實：世無英雄，難道劉、侯兩位大師親傳的臺風(fēng)、手法、吐字，已經(jīng)不如“揭露社會陰暗”更重要?
③在戲曲曲藝等“國粹”領(lǐng)域，“保守”是一種完全可以理解的傾向。馬季認(rèn)為，沒有那些薪火相傳的基本功，就不成其為相聲；欣賞不了《報菜名》，把它混同于饒舌音樂．就難說是懂相聲。祖宗的東西既成定格，往后的修補(bǔ)就只能在框架以內(nèi)進(jìn)行，不管什么內(nèi)容的相聲，都得講究假癡不癲，講究語氣急轉(zhuǎn)、賣關(guān)子、諧音諧義，講究搭檔的默契等等。觀眾不再奉一種規(guī)矩為正宗時，馬季向媒體流露出對某些“新銳”的不屑。
④但是，記憶中的馬季卻從未落伍過，他用自己的方式開新，開得驚艷奔放，火爆熱烈，生氣勃勃。不論什么題材的相聲，敘事與抖包袱都能在精巧的編織下透出文學(xué)作品一般的韻律，選句擇詞妙到纖毫，不容半分增減。馬季相聲中的美，早在一個據(jù)說只能孕育樣板戲的時代就產(chǎn)生了。而且，他的才華可以輕易地突破“歌頌體”之類概念的束縛——去除掉蒙在外表的話語枝蔓，《桃源新貌》就是一段以制造古今話語體系的矛盾收獲幽默效果的作品，《游擊小英雄》則是兒童、成人、日本鬼子三套語言系統(tǒng)交織、穿插、碰撞而成的喜劇。只有功力深厚如馬季者，在如此刻板的題材上亦能栽成幽默之花。
⑤正是一個力主“歌頌”的時代，最大程度地激發(fā)了馬季的創(chuàng)作力——他的局限也正是他的力量所在。然而，這也鑄就了馬季晚年的困惑和受挫感：時代嬗變之后，他對觀眾不再有十足的把握了，他似乎不知道除了完美地演繹一個笑話獲取臺下的歡樂之外，還有什么稍高一點層面上的東西可以喚起觀眾的共鳴——而追求這種共鳴，卻是馬季這一代相聲演員的內(nèi)心自覺，且將其忠實地傳到下一代。所以姜昆再也不可能演出《時間與青春》《我與乘客》《北海游》這樣的作品，因為他只是在有限的若干年里，在“四化”“新長征”“勞�！背蔀榱餍姓Z的若干年里，意識到一種為青年人慷慨指路的強(qiáng)烈需要——如馬季當(dāng)年背負(fù)的使命。
⑥當(dāng)我打電話給汪老爺子時，完全想不到那將是我跟他的最后一次通話。我聽到他那一聲標(biāo)志性的拖腔“喂——”時，完全想不到他只剩下不到半年的歲月，身后子嗣全無。馬季比他的老友晚走不過9個多月，我與他毫無接觸，對他的為人更不了解，只知道他晚近常偏居京郊習(xí)書法養(yǎng)性，但是我依然能感到他的存在。
⑦馬季的困惑也是相聲本身的困惑，一切宏大敘事的精神支柱瓦解以后，相聲的衣食父母頓成烏合之眾，而那些離經(jīng)叛道的演員似乎在嘗試又一輪的開新。反思這些問題，也許比計算相聲界還剩幾個大師有意義得多。不管馬季是否大師，我都相信他不朽。他就在我心里，和汪老爺子在一起，和一個電話號碼、一聲戲韻十足的拖腔在一起。
（選自“南方人物周刊文叢”《最好的和最壞的都已過去》，有刪改）
【小題1】下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的理解和分析，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵?分）