10．對(duì)下列句子中加點(diǎn)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是    （    ）

A．吾始數(shù)歲，未學(xué)也    始：開始

B．又以親戚故，甚狎    狎：親近

C．察其意甚恨                 恨：遺憾

D．說大人，則藐之         藐：輕視

8．下列對(duì)中國詩歌性情與聲色之間關(guān)系的表述不正確的一項(xiàng)是    （    ）

A．晉宋之際，中國詩歌發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變，從重性情轉(zhuǎn)向重聲色。

B．盛唐時(shí)，性情與聲色的完美統(tǒng)一，使中國詩歌達(dá)到了發(fā)展的頂峰。

C．詩歌在盛唐之前，重聲色，輕性情；在盛唐之后，重性情，輕聲色。

D．盛唐半個(gè)世紀(jì)一過，能以性情與聲色的統(tǒng)一維持一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)象再也沒有過。

7．下列表述完全符合原文意思的一項(xiàng)是    （    ）

A．隨著人們對(duì)《詩經(jīng)》興趣的降低，《詩經(jīng)》的時(shí)代結(jié)束了，人們由此感覺到二二節(jié)奏的四言詩越來越僵化。

B．中國詩歌沒有從五言七言發(fā)展成九言，是因?yàn)槲逖云哐栽⒆兓�于整齊之中，節(jié)奏更為活潑的緣故。

C．明代的陸時(shí)雍和《文心雕龍?明詩篇》都指出了兩代詩風(fēng)的嬗遞發(fā)生在陶淵明和謝靈運(yùn)之間。

D．晉宋之間，詩歌轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在從重寫意到重摹象，從啟示性語言轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)性語言兩個(gè)方面。

6．下列對(duì)中國詩歌自身“調(diào)節(jié)功能”的理解，不正確的一項(xiàng)是    （    ）

A．“調(diào)節(jié)功能”是指歷久不衰的中國詩歌在其發(fā)展過程中不斷求變的一種特性。

B．其語言形式的調(diào)節(jié)功能體現(xiàn)在不斷形成新的詩句節(jié)奏：五七言取代了四言。

C．語言形式的調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)在格律的逐漸嚴(yán)密化：格律體取代了自由體。

D．調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)在性情與聲色的交互作用，從而使中國詩歌呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。

3．下列各句中，加點(diǎn)詞語使用不恰當(dāng)?shù)囊痪涫?nbsp;   （    ）

A．近年來，高速公路以及一般公路的收費(fèi)問題，廣為社會(huì)輿論所詬病。

B．陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的華語傳記巨片《梅蘭芳》，在長達(dá)7個(gè)多月的拍攝后，已于2月底正式殺青。

C．他沒有讓孩子們?nèi)ニ烙浻脖炒罅康墓�式和定理，但是，他卻苦口婆心地教了孩子們?cè)S多思考問題的方法。

D．該人的名字我從沒聽說過，不知他何時(shí)被選為代表，問同街區(qū)的人，也都一個(gè)個(gè)成了丈二的和尚。

2．下列各組詞語中，有錯(cuò)別字的一組是    （    ）

A．驚蟄    涸澤而漁    氣喘吁吁    天網(wǎng)恢恢，疏而不漏

B．繾綣    混為一談    歡呼雀躍    風(fēng)聲鶴唳，草木皆兵

C．脈搏    期期艾艾    鳩占鵲巢    食不厭精，膾不厭細(xì)

D．蜜餞    摧人淚下    恰如其分    兵來將擋，水來土掩

1．下列詞語中加點(diǎn)的字，讀音全都正確的一組是    （    ）

A．狩獵（shóu）         瓜熟蒂落（dì）           贍養(yǎng)（shàn）        虛與委蛇（yí）

B．桎梏（gù）            戛然而止（jiá）           角逐（jué）          提綱挈領(lǐng)（qiè）

C．哺育（bǔ）            煞費(fèi)苦心（shà）          粗獷（kuàng）      斷壁殘垣（yuán）

D．面頰（jiá）            怙惡不悛（quān）              造詣（yì）           叱咤風(fēng)云（chà）