33、對(duì)宋代詞人王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊?眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。

A、上闕一、二句用擬人手法，以山水寄寓了送行人的深情，同時(shí)點(diǎn)明了送別的地點(diǎn)。 B、“盈盈”，美好的樣子。上闕三、四句說行人將去的地方，山清水秀，風(fēng)景很美。 C、下闕借惜春表達(dá)了惜別之情，同時(shí)也表達(dá)了王觀對(duì)友人美好的祝愿，含蓄而別致。 D、全詞充滿奇麗的想象，情景交融。筆下之景，與柳永的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆币粯�，全然是心中之景�?/p>

32、對(duì)陸游《釵頭鳳》一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

(注：這首詞相傳是陸游31歲時(shí)，為懷念他的被迫離婚的前妻唐婉而作。)

A、上闕第一句寫追憶昔日夫妻間和諧美滿生活的一個(gè)場(chǎng)面：妻子勸酒，共賞春色。 B、詞中的“東風(fēng)”喻指陸游夫妻間和美的愛情生活。 C、“人空瘦”著一“空”字，把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等；表現(xiàn)無遺。 D、這首詞反映了一出封建禮教壓迫下的愛情悲劇，表現(xiàn)出了作者痛苦、怨憤和無可奈何的心情。

31、對(duì)賀鑄《遮鴣天·半死桐》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

重過閶門萬事非，同來何事不同歸?梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依�？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！

A、這首詞是作者為妻子作的悼亡詩。其前兩句就以發(fā)問抒寫了撕肝裂肺的哀痛之情。 B、三、四句以梧桐半死，鴛鴦失伴比自己之喪偶。這兩句很形象地刻畫出作者的孤獨(dú)與凄涼。 C、第五句以原草之露初晞指妻子之新歿，同時(shí)，原草露晞?dòng)质腔慕級(jí)瀳?chǎng)應(yīng)有之景。這就為下面的“新垅”張了本。 D、末二句以“挑燈夜補(bǔ)衣”的純樸形象表現(xiàn)妻子的賢惠與勤勞，抒發(fā)了作者對(duì)賢妻的由衷的贊美之情。

30、讀下面兩首詩，完成①一②題。

馬嵬 袁枚

莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌，人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多。

馬嵬 李商隱

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。 此日六軍同駐馬，當(dāng)年七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。

①對(duì)這兩首詩選材立意分析不正確的一項(xiàng)是：

A、兩詩均取材于唐玄宗與楊玉環(huán)之事。 B、兩詩立意亦相同，都是歸罪楊貴妃。即“女人禍水”之意。 C、在立意上，袁詩認(rèn)為唐、楊生離死別，并不值得特別同情。 D、在立意上，李詩別出新意，把諷刺矛頭直接指向了唐玄宗。

②對(duì)這兩首詩的形式和寫法，判斷正確的一項(xiàng)是：

A、這兩首詩都屬格律詩。 B、袁詩屬古體詩；李詩屬近體詩。 C、兩詩都化用了白居易《長(zhǎng)恨歌》中“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)”詩句，用意也是相同的。 D、除用典外，李詩還運(yùn)用了對(duì)比修辭格，袁詩還運(yùn)用了比喻修辭格。

27、對(duì)龔自珍的兩首《夜坐》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

《夜坐》之一

春夜傷心坐畫屏，不如放眼入青冥。一山突起丘陵妒，萬籟無言帝座靈。 塞上似騰奇女氣，江東久隕少微星。從來不蓄湘累問，喚出桓娥詩與聽。

《夜坐》之二

沉沉心事北南東，一睨人材海內(nèi)空。壯歲始參周史席，髫年惜墮晉賢風(fēng)。 功高拜將成仙外，才盡回腸蕩氣中。萬一禪關(guān)砉然破，美人如玉劍如虹。

A、詩人在謀篇布局上打破了兩詩各自獨(dú)立的習(xí)慣，大膽地吸取詞體上下闋的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將它們作為一整篇來安排。 B、《夜坐》之一重在寫景，《夜坐》之二重在抒情，兩首詩只有合起來讀才完整。 C、《夜坐》之一主要記述春夜獨(dú)坐，《夜坐》之二主要抒發(fā)獨(dú)坐感想。 D、《夜坐》之一寫景，具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，《夜坐》之二抒情，具有浪漫主義色彩。